{"id":43447,"date":"2017-09-20T00:00:00","date_gmt":"2017-09-20T03:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/apjdev.online\/quiero-que-los-ninos-de-america-se-reconozcan-en-mis-historias\/"},"modified":"2019-12-11T17:11:34","modified_gmt":"2019-12-11T19:11:34","slug":"quiero-que-los-ninos-de-america-se-reconozcan-en-mis-historias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/brazilianpublishers.com.br\/es\/noticias-es\/quiero-que-los-ninos-de-america-se-reconozcan-en-mis-historias\/","title":{"rendered":"\u2018Quiero que los ni\u00f1os de Am\u00e9rica se reconozcan en mis historias’"},"content":{"rendered":"

En entrevista con EL TIEMPO, \u00a0el ilustrador Roger Mello habla de su experiencia de 30 a\u00f1os.<\/p><\/blockquote>\n

El escritor e ilustrador brasilero Roger Mello tiene el poder de impactar tanto a ni\u00f1os como a los adultos con sus creaciones, en las que plasma los colores y las figuras de una manera que sumerge a los lectores en un mundo lleno de fantas\u00edas, emociones, misterios y realidades.<\/p>\n

As\u00ed qued\u00f3 demostrado en la\u00a0Fiesta del Libro y la Cultura de Medell\u00edn, evento al que dio apertura con sus ilustraciones y sus historias, con las que obtuvo el premio Hans Christian Andersen, considerado el \u2018nobel\u2019 de la literatura infantil.
\n
\n\u00bfEn qu\u00e9 momento se interes\u00f3 por escribir para los ni\u00f1os?<\/b><\/p>\n

Desde muy temprano escrib\u00eda, dibujaba y hac\u00eda historietas, c\u00f3mics para m\u00ed mismo; empec\u00e9 profesionalmente hace 30 a\u00f1os. Los adultos son muy tontos en esta materia;\u00a0muchos creen que los libros ilustrados son muy recientes. No lo son<\/b>, el m\u00e1s antiguo es el libro etrusco, el c\u00f3dice completo, hecho en hojas de oro; para los adultos es un libro de muerte, de ritos y de funerales; para m\u00ed es bell\u00edsimo.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo fue su infancia?<\/b><\/p>\n

Era un ni\u00f1o feliz, tengo conciencia de eso, pero tambi\u00e9n era un ni\u00f1o t\u00edmido; hoy no lo soy. Yo ten\u00eda un mundo interior; me gustaban los animales, las plantas, los dibujos y los libros, era feliz con eso. En mi juventud empec\u00e9 a hablar y ahora no puedo parar, al igual que la mu\u00f1eca de Monteiro Lobato. \u00c9l es el Rafael Pombo brasile\u00f1o, quien hizo un personaje que no habla, una mu\u00f1eca hecha de tejido que toma una p\u00edldora que le da el doctor caracol y empieza a hablar sin parar. Yo era as\u00ed.<\/p>\n

Usted creci\u00f3 en la dictadura militar…<\/b><\/p>\n

Termin\u00e9 un texto que se llama Clarice, el personaje es un ni\u00f1a que crece durante la dictadura militar; en muchos aspectos Clarice soy yo. En esa \u00e9poca, las personas desaparec\u00edan por el solo hecho de tener libros prohibidos. Les puse una sigla a los militares, a los censuradores y a los agentes de la dictadura: Eles (ellos, en portugu\u00e9s). Ellos decid\u00edan qui\u00e9n queda, qui\u00e9n no, cu\u00e1les libros se le\u00edan y cu\u00e1les no, decid\u00edan los destinos de las personas, entonces sus v\u00edctimas desaparec\u00edan y mor\u00edan.
\n
\nEn Latinoam\u00e9rica, en Brasil hay personas que dicen tener nostalgia de ese tiempo, pero para nosotros como ni\u00f1os era un total surrealismo<\/b>. Para m\u00ed, el libro qued\u00f3 a\u00fan m\u00e1s especial, era un objeto que hac\u00eda que las personas desaparecieran. Para mal, es un objeto m\u00e1gico; no magia buena, es la del lado oscuro. Entonces, el libro qued\u00f3 como un objeto muy importante en mi generaci\u00f3n. El libro no es solo una cosa que uno regala; leer es fundamental, es sentirse libre.
\n
\n\u00bfQu\u00e9 m\u00e1s recuerda?
\n<\/b>
\nRecuerdo conversaciones a bajo volumen, personas intentando esconder cosas, no solo libros.\u00a0Mi t\u00eda desde un puente tiraba los libros al agua con una piedra porque si intentaba quemarlos, el fuego la iba a denunciar.\u00a0<\/b>La mejor manera era tirarlos para protegerse. A ella le encantan los libros, le daba mucha tristeza tener que hacerlo, pero era una manera de sobrevivir. Esos momentos para m\u00ed fueron trascendentales en mi formaci\u00f3n como artista. Era un mundo al rev\u00e9s.<\/p>\n

\u00bfDibujaba en esa \u00e9poca?
\n<\/b>
\nTengo dibujos hechos por m\u00ed cuando ten\u00eda 3 a\u00f1os. Mi madre los mantuvo; dibujaba animales, era obsesionado por los animales.<\/p>\n

\u00bfDibujar lo hac\u00eda libre?<\/b><\/p>\n

A\u00fan me siento libre; unas personas se sienten libres, otras se sienten presas, pero quieren hacerlo. Es un ejercicio muy interesante porque es una posibilidad de hablar conmigo mismo, de expresar lo que imagino, lo que pienso, aunque muchas veces lo que hay en el cerebro es diferente de aquella cosa que se plasma en el papel.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 signific\u00f3 para usted ganarse el premio Hans Christian Andersen?<\/b><\/p>\n

Eso significa una felicidad muy grande; nadie lo hab\u00eda ganado antes como ilustrador. No solo lo gan\u00e9 yo, lo gan\u00f3 Am\u00e9rica Latina, todos gritaron mucho, de otros pa\u00edses. Qued\u00e9 muy feliz. De muchas maneras era un premio para Am\u00e9rica Latina, otros latinoamericanos necesitan ganar muy pronto.
\n
\nEn sus comienzos usted trabaj\u00f3 con Ziraldo. \u00bfQu\u00e9 aprendi\u00f3 de \u00e9l?<\/b><\/p>\n

Much\u00edsimo, no solo t\u00e9cnicas, diagramaci\u00f3n, composici\u00f3n, sino tambi\u00e9n locuras, locuras porque \u00e9l es un loco; para m\u00ed son muy queridas las personas locas, la forma como hablaba con los ni\u00f1os y la cosa m\u00e1s bonita de los ni\u00f1os es la locura, la locura de la libertad del pensamiento.<\/p>\n

Tambi\u00e9n aprend\u00ed que su generaci\u00f3n es de generalistas, nada que ver con especialistas. Entonces, en ning\u00fan momento va a censurarse.<\/p>\n

\"\"

Elige lo raro, bas\u00e1ndose en la realidad, pues cree que es mucho m\u00e1s fant\u00e1stica que la ficci\u00f3n.
Foto: Cortes\u00eda: Roger Mello<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\u00bfQui\u00e9nes son sus autores favoritos?<\/b><\/p>\n

Son muchos: Ziraldo, Mariana Massarani, Fernando Vilela, muchos autores an\u00f3nimos que hicieron pinturas y dibujos, esa gente muy muy antigua que es m\u00e1s moderna que la idea de lo moderno; Kveta Pacovsk\u00e1 es una checa muy loca que me encanta.
\nY de texto hay muchos m\u00e1s: Pedro Calder\u00f3n de la Barca, Fernando Arrabal; me gusta mucho Garc\u00eda M\u00e1rquez, Cort\u00e1zar y Ernesto Sabato.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo mezcla la fantas\u00eda con la realidad?
\n<\/b>
\nLa clave es trabajar la fantas\u00eda y la realidad sin fronteras; para m\u00ed,\u00a0la idea del arte es que no haya fronteras. Muchos factores reales son m\u00e1s fant\u00e1sticos que la misma fantas\u00eda.<\/b>\u00a0Por ejemplo, en el sur de la isla de Madagascar hay una ara\u00f1a que hace su nido de tela con conchas de caracoles; qui\u00e9n podr\u00eda imaginar que una ara\u00f1a levanta una concha mucho m\u00e1s pesada que ella y la lleva a altos \u00e1rboles. Eso es mucho m\u00e1s fant\u00e1stico que la ficci\u00f3n; muchas veces, la fantas\u00eda es muy cotidiana.<\/p>\n

Con fronteras, el arte no tiene funci\u00f3n; estamos en un mundo muy pragm\u00e1tico, donde todo debe tener una funci\u00f3n; el arte permite que haya un simulacro. Eso es muy importante para el adulto y para el ni\u00f1o, permite que uno tenga utop\u00edas, que est\u00e9 m\u00e1s preparado cuando venga el dolor, cuando llegue lo inesperado.
\n
\n\u00bfPor qu\u00e9 dice que cada color es un dolor?<\/b><\/p>\n

El dolor es el sentir m\u00e1s all\u00e1 del sentido, es respirar el color, no tratarlo con los preconceptos, pero como una lectura de la presencia de aquel color espec\u00edfico.
\nMuchas personas entienden el color como un significado, el rojo lo relacionan con la sangre y con el amor; el amarillo, con la envidia; el negro, con la muerte.\u00a0Uno tiene que deshacer los prejuicios del color, sentirlo no solo como una felicidad. Es tambi\u00e9n un sentimiento deseado, pero el dolor hace que las cosas tengan alma.<\/b><\/p>\n

Aunque sea para ni\u00f1os, ellos son seres muy expertos, muy sensibles, muy po\u00e9ticos, muy filos\u00f3ficos; entonces, uno no tiene que hacerlos solo con alegr\u00eda sino tambi\u00e9n con las tripas, con el sentimiento.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo escoge los colores de sus ilustraciones?<\/b><\/p>\n

No escojo un color porque vaya bien, no es que combine, es lo opuesto, que no resulte est\u00e1tico ni tranquilo;\u00a0para que haya movimiento es necesario que el color salga de su lugar.\u00a0<\/b>Empiezo a poner los colores y hago experimentaciones con trozos de papel, tonos distintos, hasta que el color dolor se establezca, el que comunica desde adentro; es buscar lo raro, el proceso es as\u00ed.<\/p>\n

Nosotros tenemos una incidencia solar que hace los colores m\u00e1s vivos, una escala natural, espont\u00e1nea. Colombia tiene el r\u00edo Ca\u00f1o Cristales, el r\u00edo de los cinco colores; Per\u00fa, monta\u00f1as verdes y semillas de colores saturados; est\u00e1 bien trabajar con ellos. Hay tantos colores, entonces por qu\u00e9 usar solo gris y negro; no s\u00e9 trabajar con los colores pasteles, pienso que es bonito y ya, pero no soy yo.
\n
\nSu \u00e9xito se basa en no subestimar a los ni\u00f1os y no creer que no entienden ilustraciones complejas…
\n<\/b>
\nAs\u00ed es. Me gusta mucho estar con los ni\u00f1os; el libro ilustrado permite que hable con ellos, sinceramente es muy com\u00fan que los ni\u00f1os hablen cosas m\u00e1s inteligentes que la gente grande (risas).<\/p>\n

Es as\u00ed, no hablan cosas interesantes; claro, hay excepciones, pero muchos son superficiales, solo repiten, no piensan lo que hablan. Los ni\u00f1os son siempre inaugurales, eso me gusta.<\/p>\n

En sus ilustraciones siempre hay evocaciones de la cultura brasile\u00f1a.<\/b><\/p>\n

Los artistas contempor\u00e1neos y modernos se basan en el arte popular; lo llaman as\u00ed, pero no me gusta este t\u00e9rmino. Son artistas que deber\u00edan ser m\u00e1s conocidos; tienen una individualidad, sus propios colores, y me influenciaron mucho. Tengo mis referencias, y no son referencias europeas; somos muy euroc\u00e9ntristas, y Am\u00e9rica es m\u00e1s que eurocentrismo, es una Am\u00e9rica colonial.<\/p>\n

En el universo de la literatura infantil hay cuentos de hadas, eso es eurocentrismo; tambi\u00e9n hay cuentos maravillosos, y esos cuentos muchas veces son de Ir\u00e1n, \u00c1frica y China, no son solo de Europa. Esa idea de los castillos, las hadas, las brujas, los reyes, son folclor de Europa, y nadie dice que es folclor europeo; la gente dice: eso es arte, es historia de la literatura universal. No lo es.<\/p>\n

En el mundo est\u00e1 Colombia, la cultura de la monta\u00f1a; los Andes, la cultura de las islas y el Caribe. Entonces podr\u00edan tener mucho inter\u00e9s, hay mucho que descubrir. Mi tarea es que los ni\u00f1os de Am\u00e9rica se reconozcan en las historias. Que en mis libros aparezcan las casas de las selvas, de las monta\u00f1as, de las orillas de los r\u00edos; quiero que los ni\u00f1os sepan que su casa tambi\u00e9n constituye elemento ficcional muy fuerte y muy po\u00e9tico.
\n
\nTambi\u00e9n aborda realidades como el trabajo infantil.<\/b><\/p>\n

Es un ejemplo de una realidad que parece absurdamente fant\u00e1stica; que un ni\u00f1o prenda carb\u00f3n con fuego en una casa muy estrecha, redonda y hecha de arcilla es una imagen que parece ficci\u00f3n, pero eso pasa en Brasil.<\/p>\n

En Colombia tambi\u00e9n hay trabajo infantil. Si en el mundo a\u00fan hay ni\u00f1os que trabajan, yo tengo que hablar de eso. Si yo voy a intentar reconocer ese universo del ni\u00f1o, del personaje, respetando al personaje, su individualidad, eso es muy necesario.<\/p>\n

Ni\u00f1os del manglar es un libro en el que muestro a los que viven de vender cangrejos; este tema es importante para m\u00ed. Intento no hacer ficci\u00f3n antropol\u00f3gica.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se logra sorprender siempre al lector?<\/b><\/p>\n

Si uno intenta sorprenderse a s\u00ed mismo cuando hace la creaci\u00f3n, eso va a resultar sorprendente para el lector. Si no te sorprendes a ti mismo, no va a acontecer; no importa si se trabaja de manera programada o ca\u00f3tica, hay que sorprenderse a uno mismo para que el otro tambi\u00e9n se sorprenda<\/p>\n

\u00bfDe d\u00f3nde nace esa fascinaci\u00f3n suya por los mapas<\/b>?<\/p>\n

El mapa es un territorio h\u00edbrido entre la imagen y la palabra; no solo el mapa, el libro es territorio h\u00edbrido, pero en el mapa hay un territorio h\u00edbrido entre el saber cient\u00edfico, la ilusi\u00f3n y la fantas\u00eda.<\/p>\n

El adorno en el libro es un componente important\u00edsimo, no es solo adorno; el adorno es un g\u00e9nero narrativo, entonces cuando uno investiga la historia del mapa, investiga la historia de la humanidad, el mapa es muy literario. Me gustan los mapas chinos, los \u00e1rabes, los portugueses, son muy bonitos.<\/p>\n

 <\/p>\n

EL TIEMPO<\/a>,\u00a0DEICY JOHANA PAREJA M., 19\/09\/17<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"En entrevista con EL TIEMPO, \u00a0el ilustrador Roger Mello habla de su experiencia de 30 a\u00f1os. 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